ENSAYO DEL ÚLTIMO DÍA DE ENERO

Mañana continuaremos con Mozart, Los Miserables y con Adios Nonino. Posiblemente incorporemos Pedro y el lobo. Ya tenéis las partituras.

Ese es el programa por ahora.

Os esperamos a todos!

GRANDIOSA SINFONÍA Nº 2 DE MALHER

En al pasada temporada La Orquesta Reino de Aragón  nos ofreció esta magnífica mustra de su arte . El Orfeón Donostiarra y Pífano a la batuta.

Que dure muchos años...por favor!

RECITAL DE SABINA PUÉRTOLAS

El pasado 25 de Enero de 2020 un hecho milagroso tuvo lugar en la hermosa  iglesia  de Nª Sª de la Sabina  de la localidad monegrina de Farlete, a pocos kilómetros de la capital, Zaragoza. El prodigio  consistió en que ella, una de las sopranos más reconocidas en el panorama operístico mundial, actuó  en su tierra natal. 

Sabina Puértolas, nacida en Zaragoza , aunque residente en Navarra desde niña, interpreta habitualmente roles principales en  los mejores escenarios de ópera:  Teatro Real de  Madrid, Liceo de Barcelona, Escala de Milán, Nueva York, R. O. House y Covent Garden de Londres, Opera de Seattle, Santiago de  Chile, Beijing…además de pasearse por toda la geografía española (Pamplona, Oviedo, Valladolid, Sevilla, Jerez…). Las críticas recibidas la halagan y muchos directores de fama mundial, así como productores de ópera  la solicitan. 

¿ Ha oído usted hablar de ella en nuestra comunidad? ¿Ha leído sobre ella alguna entrevista?¿ Ha podido verla en alguno de nuestros escenarios recientemente?

¿Cómo es posible que nadie se haga eco de su presencia? La respuesta se hace obvia al darnos cuenta de que en  esta tierra resquebrajada  nadie invierte en cultura y se reniega de quienes exportan su arte por el mundo. Esta tierra desagradecida que ha despreciado a artistas plásticos, cantantes,  bailarines, cineastas, compositores…hasta casi obligarlos a renegar de su origen, al ser bien acogidos por otros pueblos. No se como definir esta obstinación pero se manifiesta desde antiguo- bien es conocida la amarga experiencia de Goya en su tierra- quizá sea signo de nuestra identidad. Como probablemente lo sea, aunque nos duela aceptarlo, la realidad acultural de Aragón , compleja y muy arraigada: si como pueblo nos ha costado apreciar el hecho cultural, tampoco nuestros dirigentes se han esforzado en ilustrarnos.

Ahondando en esta circunstancia, nuestro principal garante de igualdad democrática, la D.G.A., en 40 años no ha sabido - querido- podido  procurarnos proyectos culturales estables ni educarnos en la necesidad que  otros pueblos sienten.  Pensemos en la  nota que podrían recibir nuestros responsables de cultura (sin considerar otros hechos vergonzantes) si  en casi diez lustros no han logrado montar una Orquesta Sinfónica de Aragón y su Joven Orquesta (como todas las demás comunidades), si  no han sabido utilizar el caudal de creatividad cinematográfica para ofrecer un Gran Festival y cimentar una escuela propia, si no han aprovechado las enormes figuras del ballet que aquí han nacido para crear nuestro propio ballet, si han olvidado aquellas  maravillosas estrellas del piano, o si en los programas de gobierno no hacen referencia a la inversión cultural. ¿Cómo es posible que  no haya siquiera una temporada de ópera en Zaragoza como ocurre  en  ciudades de menor calado  como Oviedo o  Jerez de la Frontera (ya no propongo una compañía de ópera)? ¿Qué apoyo se concede a nuestros artistas plásticos, salas de exposiciones para que no mueran en el intento..? Demasiadas preguntas para su pobre presencia social.

Todo es tan importante como el  abono es necesario para que algo crezca y dé frutos, en arte, cultura, ciencia y pensamiento y si no, nada prospera, es por ello quizá que Aragón ocupe el lugar que ocupa, en nuestro entorno, siendo  apenas representado en el panorama nacional porque se desprecia el pensamiento propio.

Claramente, la D.G.A, Diputaciones Provinciales, Ayuntamientos, Universidades demuestran su enquistada inoperancia. Pero, y volviendo al caso que nos ocupa, ¿ es posible además, que como dice el cantar popular,  también existan directrices malintencionadas para que aquí nada prospere y nada suscite interés?

Tras el gran  recital, ya  abandonando los aledaños de la ermita, además de las alabanzas hacia la magnífica Sabina Puértolas, el prometedor Pablo Puértolas, el  melódico  acompañamiento de Juan A. Álvarez Parejo y  la loable intervención y organización de S. Jericó, en corros también se insinuó esta última posibilidad. Se habló de los amos de  mi tierra.

¿Cómo es posible que Sabina apenas haya cantado en Aragón? Ojala que volvamos a verla pronto en nuestros escenarios interpretando
ópera en el Teatro u ofreciendo un recital en el  Auditorio o en un Palacio de Congresos, tal  como ella merece.

Aragones.

O pasau 25 de Chinero de 2020 un
feito miraculoso tenió puesto en a fermosa 
ilesia  de Nª Sª d'a Sabina  d'a localidat monegrenca de Farlete, a pocos
kilometros d'a capital, Zaragoza. O prodichio 
estio que una d'as sopranos mas reconoixitas  n’o panorama operistico mundial autuo  n’a suya tierra natal.Sabina Puertolas , naixita’n
Farlete , encara que resident en Navarra dende nina, ye cutiana en papers prenzipals
n’os millors eszenarios d'opera l, Teatro Real 
de Madrit  , Liceo de Barcelona,
Escala de Milán, Nueva York, R.Opera .House .  e Gover Garden de Londres, Opera de Seattle,
Santiago  de Chile, Beijing?amás de
pasearse por toda cheografía espanyola (Pamplona, Oviedo, Valladolid, Sevilla ,
Jerez?). As criticas recibitas, l'alagan e muitos direutors de fama mundial,
asinas como produtors d'opera  la amenistan.
A sentiu buste charrar d'ella n’ a nuestra comunidat, a legito bella entrebista?
A puesto beyer-la en belún d'os nuestros eszenarios recientment?

De que traza ye posible que garra
promotor se faiga eco d'a suya presenzia? A renponsa s’e fa obia  a’l presenziar ista tierra resquebrazata que
no mete diners en cultura e que reniega de qui esportan o suyo arte por o mun.
Ista tierra esagradezita que a espreciato  artistas plasticos, cantants,  bailarins, ciniastas, compositors? dica quasi
obligar-lis a renegar d'o suyo orichen, en estar ben acubillaus n’ atros
lugars. A reyalidat acultural d'Aragón ye complexa e muit arradizgata: si como
lugar no emos sabiu apreziar o feito cultural, os nuestros dirichents tampoc s'an
esforzau en ilustrar-nos.

A reyalidat ye que o nuestro prenzipal
garant d'igualdat democratica, a D.G.A., en 40 anyos no a sabiu- quiesto-
puesto  procurar-nos procheutos culturals
estables ni educar-nos en a necesidat que 
n’ atros puestos sienten.  Qué
nota podrían recibir os nuestros responsables de cultura( sin considerar atros
feitos abergonyants) si  en quasi dez lustros no an adubiu constrir una Orquestra Sinfonica d'Aragón y a suya Choben
Orquestra (como totas as demás), si  no an
sabiu emplegar o caudal de creyatividat cinematografica ta ofrir un Gran
Festival e alazetar una escola propia, si no han aprofitau as enormes figuras
d'o ballet que aquí an naixiu ta creyar o nuestro propio ballet , si an
ixuplidau aquellas  marbillosas estrelas
d'o piano;  como ye posible que  no bi aiga sisquiera una temporata d'opera
como suzede  en  ciudatz de menor calau  como Oviedo u 
Cherez d'a Buega (ya no proposo una companyía d'ópera), que emparo se
concede a os nuestros artistas plasticos, salas d'esposizions ta que no s’amueran
en l'intento?.

Ixe abono ye necesario ta que bella
cosa creixca e mos de frutos, en arte, cultura, sciencia e pensamiento y si no
nada prospera, ye por ixo talment que Aragón ocupe o puesto que ocupa, tasament
representau en o panorama nazional por que esprezia l’esmo propio.

A trista reyalidat ye que clarament
DGA, Deputazions Probincials, Conzellos, Universidatz contrimuestran a suya
enquistata inoperanzia. Pero i tornan ta o caso que mos ocupa,  ye posible amás , que como diz o cantar
popular,  tamién existan direutrizes
malintencionatas ta que aquí brenca prospere i brenca suszite intrés?

Dimpués d'o gran  rezital, en os aledanios d'a ermita, amás
d'as emponderacions ent'a manifica Sabina Puértolas, o prometedor Pablo
Puértolas, a melodiosidad  de
l'acompanyamient de Cuian A. Álvarez Parejo e 
la lobable interbencióe organizazion de S. Jerico, en corros tamién se dizio
ista posibilidat. Com yera posible que Sabina chamas ese autuau n’a suya
tierra? Se charró d'ixos ben conoixitos amos d'a  mía tierra.

Oxala que tornemos a veyer-la lugo n’os
nuestros eszenarios interpretan ópera n’ o Teatro u ofrindo un rezital en  l'Auditorio u n’un Palazio de Congresos, tal
como  ella mereixe.

ENSAYO DEL 24 DE ENERO DE 2020

Mañana continuaremos con Mozart.



Empezaremos con Los Miserables y con Adios Nonino.



Os esperamos a todos!

ENSAYO DEL 17 DE ENERO DE 2020

El programa de primavera está en marcha, el tiempo corre y las obras son muy exigentes.

Como siempre rogamos la asistencia y constancia en la actividad. Y también que aportéis atriles propios.

Mañana ensayaremos la obra de Mozart y Adios Tonino.

Muchas gracias.

MAÑANA 10 DE ENERO VOLVEMOS A ENSAYAR

Estamos dispuestos para rematar esta magnífica temporada que tan bien ha comenzado.

Par ello hemos preparado un programa de gran atractivo y como debe ser al construir una orquesta, de creciente nivel.

Algunas de estas obras, como otras que interpretamos en diciembre, estaban prescritas desde hace tiempo y  atestiguan nuestra madurez. Estamos en un gran momento y se avecinan grandes obras.

Nuestros músicos cada vez más seguros junto con  la gran implicación del cuarteto y de nuestro nuevo director nos aseguran un gran final de temporada.

Volvamos al programa: ya habéis comprobado con las partituras enviadas el nivel que vamos a alcanzar.

Four Royal Dances, de Eric  Ewazen.

Eric Ezawen es un compositor americano contemporáneo que simultanea su actividad con la docencia en niveles superiores en la Julliard S. y otras facultades. Dicho interés por la educación  se puede apreciar en sus obras para joven orquesta como la presente Four Royal Dances.

De  Mozart conocemos mucho más que el anterior, genio indiscutible del clasicismo musical junto a J. Haydn.

Eine kleine Nachtmusik (Pequeña serenata nocturna), K. 525, es una de las composiciones más populares de Wolfgang Amadeus Mozart. Está fechada en Viena el 10 de agosto de 1787, coincidiendo con la composición de la ópera Don Giovanni. Sin embargo, no se sabe no hay testimonio del motivo de la composición, por lo que se puede considerar que lo pudo hacer por pura satisfación.

Originariamente escrita en cinco movimientos,1​ se han conservado sólo cuatro. Su instrumentación es la habitual de un conjunto de cámara: dos violines, viola, chelo y un contrabajo opcional.

                                         

Partes:

 1.Este primer movimiento es un Allegro en forma de sonata, el cual asciende agresivamente. El segundo tema es más gracioso y es en re mayor, el tono dominante de sol mayor. La exposición se cierra en re mayor y es repetida. El desarrollo comienza en re mayor, continúa en do mayor y roza La menor antes que se continúe a sol mayor para la recapitulación (Una repetición de la exposición con ambos temas en el mismo tono). Durante la recapitulación, es en sol mayor con los temas primarios de la exposición. El movimiento termina en sol mayor.

2. Romanza(Romance Andante , Interpretado en una ocasión por nuestra orquesta) El movimiento es en Andante y en contraste y más lento que el primer movimiento. Está en una "forma de sección de rondó" y es similar a la forma rondó de sonata (A-B-A-C-A). El primer tema (A) es gracioso y lírico. El segundo (B) es más rítmico que el primero. El primer tema retorna (A) y es seguido del tercer tema (C), que es más oscuro que los dos primeros e incluye un toque de Do menor. El primer tema (A) retorna para terminar el movimiento. La tonalidad es do mayor, la cual es la subdominante de sol mayor

3. Menuetto Allegretto

El tercer movimiento es un minueto y trío (A-B-A) y es más bailable. El movimiento está en el tono principal, el cual es en sol mayor y es bastante rápido, con un tempo de Allegretto. Su estructura es ternaria, con dos partes, un minueto y un trío. El movimiento comienza con el Minueto (A), luego entra el trío en (B), y termina con el minueto (A). Termina con la tonalidad principal, sol mayor.3. 

4. Rondó Allegro

El cuarto y último movimiento está en forma de rondó de sonata. Es el final de Eine kleine Nachtmusik y retorna con la viveza del primer movimiento. El movimiento alterna entre dos temas durante la exposición. En el desarrollo entre ambos temas se modula a través de varias tonalidades y termina en sol menor. Los temas retornan en la recapitulación y termina en la coda, en el cual el primer tema retorna.

El quinto (¿o segundo?)

En su catálogo personal, Mozart incluyó esta obra dispuesta en cinco movimientos; el segundo movimiento en su listado, un minueto y un trío, se pensaba perdido hace mucho. El musicólogo Alfred Einstein ha sugerido, sin embargo, que el minueto en Sonata para Piano en BB, K.498a, es en 

realidad el movimiento perdido.1​

Finalmente de Piazzola ,un arreglo de de Adiós Nonino.

Ástor Pantaleón Piazzolla (Mar del Plata, 11 de marzo de 1921 – Buenos Aires, 4 de julio de 1992) fue un bandoneonista y compositor argentino ; el compositor más importante de tango , llevando esta música popular a las esferas cultas. Se educó en N. York y en Europa ( Nadia Bulanger) , es una referencia absoluta para comprender la música del s. XX.